黒田征太郎と杣工房 その2

 僕が小さい頃、我が家を訪れる黒田征太郎さんは、その風貌とは反して「紳士」だった。
子供に対してもほぼ敬語に近い言葉で自分の仕事のことまでも話して呉れ、何に関しても礼儀が正しく、小さなことを気にしなかった。
 黒田さんがテレビ・コマーシャルに出演しているのを見た時に、何かしら違和感の様なものを感じたので、次に会った時にどうしてテレビに出たの?と聞いてみたら、「あるひとがしたいことがあって、その為にお金が必要だったんです、テレビに出ると恥ずかしいけどその恥ずかしさの分だけたくさんお金が貰えるんです」と返事されて大いに納得した憶えがある。

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 小学校の夏休みの工作で作った新幹線の絵の入った稚拙な額縁を黒田さんが見つけ、手放しに褒めて呉れた。黒田さんは絵描きなのにと謙遜すると「僕は絵を描いて食べてますが、きっと謙之輔さんは僕が描いた絵なんかよりずっと泰輔の絵の方がうれしいんだよ、僕は食べる為に色々と考えて絵を描いているけど、泰輔達子供は自分の描きたいものを自然に描く、親にとってはそれが最高の絵でそれ以外は要らないくらいなんだ、僕は子供が最大のライバルです、もっと絵を描くことがうまくなって、子供の絵のような絵を描きたい、いや描けないなら何が出来るかを考えます」と真剣に言われた。その言葉もとても「確からしい」言葉だった。

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 先代が東京で個展をする時には、黒田さんは相棒の長友啓典さんと花を届けて下さり、会場に脚を運んで呉れ、父親を褒める言葉をかけて呉れた。 東京での黒田さんは「業界のひと」だったが、話しかけてくれる口調はいつものままで、慣れない街に居る僕にとっては救いのような気がした。

 大学に入り東京へ出ると、黒田さんは先代に僕に遊びにくるよう伝えて呉れ、繁華街にある事務所にお邪魔するようになった。黒田さんは居たり居なかったりだったが、居ればやっている仕事の説明をしてくれ、僕が建築を勉強していたので、壁画の話しやコンストラクションの仕事の進め方の話しをしてくれた。酒を少し飲むこともあり、著名人がふらっと寄られたり、目の前で仕事が決まったり、刺激的なことを多く見聞きした。

 ある日曜に都内の通りを歩いていたら偶然黒田さんにお会いした。お互い買い物をしていたので、何を買ったの?などと話して別れようとしたら、黒田さんが思いついたように「泰輔、仕事手伝わない?」と言って呉れた。「事務所に電話してくれたら判るようにしておくから」と言われ、そのように現場に向かい、手描きポスターやショウ・ウインドウのディスプレイなどの助手や雑用をした。

 最初の手描きポスターの仕事は墨のひとふでで黒田さんが描いたものを墨が乾いたあとでクレヨンで色や模様を描いていくというもので、狭いスタジオで墨描きされたポスターを乾かす為に拡げ、他の利用者さんに平謝りしながらも図々しくよそのスペースにも拡げ、乾きのよいものから集めて色入れの準備をし、色が入ったものを養生するといった工程、用紙の引きが遅いとギロっと睨まれ、早く引き過ぎると睨まれ、乾きが間に合わず手が空くと「完全に乾いてなくてもいいんだよ!」と叱られ、閉鎖されたスタジオの中でどれだけ時間が経ったのかも判らないくらいだった。片付けが済んで、事務所に寄ると手描きの絵が描かれた封筒を渡され、中にはアルバイト賃が入っていた。

 ディスプレイの仕事ではショウ・ウインドウに何も入らない額縁を乱雑に撒けと言われたのをどう撒いたらいいのか判らずぐずぐずしていたら突然外部のディレクターチェアに座っていたはずの黒田さんがウインドウ内に現れウインドウを壊すくらいの勢いで額縁を撒き始めた。額縁のガラスが割れ、黒田さんは足にけがをされたが時々止まってはものすごく考えながら額縁を撒き続けた。

 銀行の全国の支店のポスターを手描きするという仕事では黒田さんと長友さんの事務所「K2」のOBの方も応援にいらして、沢田としきさん、村上みどりさんなどと知り合うことが出来た。手描きにも多少慣れ少しは気遣いが出来るかもとK2の芦川さんと2人で色々と工夫をしながら幾日かを手伝ったが相変わらず何かをしては睨まれ、気を遣っては失敗してばかりだった。

 その仕事の後、村上さんが篠原勝之さんの工場に連れていって呉れ、篠原さんの手伝いもさせて頂いた。
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 「クマさん」こと篠原さんはそれは親切に僕をを連れ回してくれて、冗談ぽく「うちにこねぇか」と言われたり、ダッジ・バンの大きいのを買われる時「おめぇ、これを運転出来るか?」などと聞いてくれていた。

 僕は大学の4年生で卒業制作を手がけていた。ちょうどその頃、名古屋駅に大手物販店が東急ハンズのような店舗を開店し、その杮落しの展示に黒田さんがエッチングの個展をすることになり、その版画の額縁を杣工房が引き受けた。額縁の製作の依頼に付知に来られた黒田さんを先代は遠縁の旧家の解体現場に誘い、その解体された廃材となる木で何点にも及ぶ版画の額縁を作ることを提案し黒田さんも賛成し工房のメンバー総掛かりで荒々しい額を作った。黒田さんはその額をとても気に入って呉れ、作品の売り方にもデリケイトな考慮をして下さった。僕も便乗して卒業制作のタイトル図面の額を同じ材で先代に作って貰った。

 卒業制作も終わり、僕は広告関係の就職先をいくつか内定頂いていたが、諸々の事情で京都の工務店に就職することになった。黒田さんにその由を伝えると「泰輔はクマさんとこに行くんじゃなかったの?」と言われ、気にかけて下さっていたことに気付き失礼な自分が悲しかった。黒田さんや篠原さんに対しては半ば逃げるような気持ちで京都へ移り住んだ。

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 京都で仕事に就いて幾月か経った頃、職場の上司に「クロセイさんがライブ・ペイントをするから行かないか」と誘ってもらった。黒田さんとのことは上司に話をしていたので気を遣ってくれたのかもしれない、仕事が終わり大急ぎで大津の会場に入り、既に始まっていたライブ・ペイントを見ていたら、環境の変化や仕事社会の厳しさにへこたれていた自分の中で、何かが浄化されるような気持ちになり嬉しかったのを憶えている。   
 ライブが終わり会場から出ようとしていたらステージ袖から黒田さんが出て来られ「自分!!泰輔!来てたの判ってたよ!」と声を掛けて呉れた。上司を紹介し、連れて来て貰った由を話し、黒田さんにも大阪の事務所へ遊びに来いと言って頂いた。


 大工の小僧の期間があっというまに終わる頃、たまたま帰郷すると先代が「レリーフを彫りたい」と言った。 「頼まれている百貨店での個展に、竹取物語か不思議の国のアリスのような童話をスライド・ショーのような何枚かの平面彫刻にして出したい」とのことだった。
「絵は黒田さんが描いてくれる、お前は板に合わせてどの場面を何枚の絵にするか決めて、黒田さんに提示するコンテを作ってくれ」と言われ、コンテを書いて黒田さんに送った、制作の過程が気になったので、しばしば付知に帰り、少し手伝ったり展示方法を話し合ったりした。
 名古屋での個展には僕の親方も出向いて呉れ、おかしなレリーフを眺め、百貨店の重役方に先代をプッシュして呉れた。

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 アリスのレリーフもまた「どこかの公園のベンチにでもしたいですねぇ、、」などと話したきりで梱包されて倉庫に仕舞われることになった。





 その後、中津川の老菓子舗「すや」の支店を建てたときも、黒田さんに売場と勘定場を仕切る大襖に、栗の木の絵を描いて頂いた。

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 「すや」竣工後も色々と大工事の片付けや後の仕舞いがあって、一、二年は工房がバタバタしていただろうか、それが落ち着いた頃に黒田さんは日本を離れアメリカに行ってしまっていた。


     ---続く---
# by t-h-arch | 2015-04-25 22:47 | 木工

黒田征太郎と杣工房 その1

 イラストレイター・黒田征太郎さんは杣工房先代の友人。
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 2人の付き合いのきっかけは、黒田さんが司会を務めるテレビ番組に先代が出演し、黒田さんに「付知に遊びに来て下さい」と言ったら翌日黒田さんが付知まで来て下さったことからだと聞いた。
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 その後、先代の個展パンフレットの絵を描いて頂いたり、黒田さんの個展の絵の額を杣工房で作らせて頂いたり、大阪ミナミのビルに廃材の人形を2人でくくり付けたり、常に黒田さんは楽しい場所に先代を連れ出して下さり、また先代は黒田さんの誘いや頼みを断ることは一度も無かった。

 その後、黒田さんはアメリカに住まれ、ハガキに絵を描いたものが工房宛に届くようになった。文章はあまり無く、届いた絵は立体を意識したような風合いのものだった。 
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 2001/9/11にいわゆる「同時多発テロ」がアメリカで起きた時には、その模様や感じたままをハガキに描いて送って呉れ、ハガキはほぼ毎日、数十枚に及び、そのうちにコラージュを施したものやツイン・タワーをモチーフにしたものにはアメリカの郵便局員が消印で参加するようになり、僕らを驚かせたりもした。
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 ハガキの絵は段々と通常の立体を意識させる絵に戻っていったのだが、黒田さんの無言の問いかけに答える形だったのか、先代はイラストを木片に切り抜いて貯め込むようになった。
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 黒田さんはある年の夏に付知にみえて、半ズボン・裸足で木片に色を付け、絵を描いた。
様子を見に訪れるゲストが幾人か居たり、写真を撮って下さるカメラマンが同行されたり、数回数日をかけて黒田さんは絵を描き、先代や僕らは自分の仕事をし、一緒に休憩し、飯を食べ、話をした。
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 黒田さんと先代はこの「木のおもちゃ」を「どこかへだしたいなぁ、、」などと言ってはいたがそれほどの執着も見せず、いつしか倉庫にしまわれてしまい、そうしているうちに杣工房先代は亡くなり、黒田さんと出会う度に「あのおもちゃを気にしてるよ」という気持ちだけを確認し合うことになった。

        ---つづく---



 
# by t-h-arch | 2015-04-23 23:34 | 木工

遠くから友達が来る。

 SNSのメイルに「今日、居る?」と軽い感じの問い合わせ、差出人は大学時代の友人。

 「たっつぁん」は年上の同級生、学科も違うのに何故かよく飲んだりしてて、音楽に詳しかった彼にいつもおススメ音楽を訊いたり楽曲の蘊蓄を聞いていた。その指導はいつも的確で、自身の好きな音楽と僕の好みの接点を一瞬で探り当て繰り出して来る、言わば私設のまことに都合のいいディスク・ジョッキーだったので、jazz研の飲み会だろうが、ダンス部の部室だろうが、姿を見つければ声を掛け、雑談〜音楽話をしてもらったものだった。今日は大阪から郷里の信州に戻り、高校山岳部の同級と冬山スキーに行くのでその途中に寄った由。
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 何十年ぶりなのにちっともそんな気がしないのは昨今のインターネット上での付き合いのお陰か、美大時代からひと仕事終えた感のある現在まで、他の友人達の近況等交えながら一通り振り返る。

 昼飯は「とこわか」が臨時休業で「芝ヵ瀬食堂」へ、
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 「煮カツ定食」を食う「たっつあん」。

 工房に戻り、珈琲にうるさそうな友人の為に「美美」のコーヒー豆を挽いてドリップ。
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 「iphone増幅器」に興味があった「たっつぁん」に試聴してもらうも、音楽の指導者のiphoneの中の音楽は何が入っているのか気になって仕方無い。
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 ちょっとことわって中身を見せて貰うと、、、、なんだこりゃ、、?
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 勝新、、、って、、、、、?

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 気を取り直して他を探すと忘れていた音楽が出てくる出てくる、昔のFM番組、「クロスオーバー・イレブン」のメインテーマとエンディングテーマが入っていて、これには正直降参、増幅器で聞いて盛り上がる。

 
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 D.Jの〆の1曲は、クインシー・ジョーンズ+ジェームス・イングラムの「Just once」。
 イントロでもう気分は大昔、「どうせ、おまえは、チークタイムを待ってたクチだろう!」と、どストライクな指摘を受ける。

 帰りがけにたっつぁんの山道具を拝見、電力会社の作業員さんが鉄塔の監視に行く時に使うのと同じ型のテレマークスキー、かっこいい!!
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 国道19号で帰ると言うたっつぁんを見送り、楽曲リストを見直す。
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 差し詰めこれは復習テストか? またゆっくり会って、音楽を聴いて、飲んで、その時は「ひとりU.S.A for Africa」カラオケでよろしく!!


 
# by t-h-arch | 2015-02-12 17:42 | 日常

「柴田印刷」について。

 木版画をやっている女性が、工房を訪ねたいとのことでお迎えした。
 ひとことで「版画」と言っても多様だから、話を伺ってみると彼女の版画は「西洋木版画」のことだった。

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 「西洋木版」と言われているのは木の木口を版面に使った、昔の挿絵用の版木と理解している。
 昔、J.テニエルやM.C.エッシャーをイメージして細かな木版を彫ろうとしたことがあったが、残念ながら知識不足で普通の柾目板を使い細めの彫刻刀で彫ったので、当然のように挫折してしまった。
 その後、父に教わり木口を使った細かい図柄の版木を見ることがあり、エッチングの技法に似た彫り方をすることも知った。

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 版木には固く目の詰まった樹種、黄楊(つげ)を使うそうだ。 分類上、高木と言われてもそんなに大きな黄楊の木は見たことが無く、木口の面積は木の太さに準じるから、版木の大きさは限られる。大きなものを刷るには集成材を拵えて使うようだが、同じ黄楊を材に使う根付(ねつけ)よりも材積を食う割に仕入が難しそうだ。

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 彫る工具はエッチングのニードルとは少し違うビュラン(Burin)を使う、僕も彫刻刀の柄を長いもので据え、先っぽを胸のあたりで押しながら刃先に近い部分をコントロールして彫る癖があるが、ビュランはそのように両手を使い彫る。

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 さて、この木版画家・柴田さんは、当工房を訪ね、以前からの知己であった弟子宅に一泊し、同年輩の仲間達と痛飲しながら語る中で、自身を「印刷屋」と位置づけし木口木版を続けようと思い立ったらしい、帰京された日に来房のお礼の電話で「柴田印刷」として版画を刷る由ご挨拶があった。

 そもそもが活字とは別に、挿絵を印刷する為にあった木口木版を、これからどう使って貰うのかを考えるのは楽しい、印章や家紋などはもちろん、名刺や蔵書カード、小さな紙片に印刷を施したい時にそれに特別な価値を加えたいのなら、木口木版画はぴったりだと思う。
 木口木版の印刷にはそれなりの技術が必要だから印刷までを請け負うも良し、少し器用な人であれば自身での印刷も可能だから版木を渡して刷って貰うのも良し、体験会などを開けばさらに楽しいのではないだろうか。

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 この小さな画を刷って、何分の何枚とナンバリングをし、額に入れて展示し作品として売るのもいいだろう。
 だが、最初にこの技法から生まれたものを見た時、何か心を動かされてそれに向かったとしたら、それはもしかしたらこの技法が生まれて、この技法で作られて、この技法で出来たものが使われた、その過程の「用」から生まれた美しさではないだろうか。

 印刷店が刷る印刷にナンバリングは要らない、「柴田印刷」という版画への向き合い方は、僕にとっては何か安心できる、ごく自然な方法であるように思えたことだった。

 
# by t-h-arch | 2015-02-07 18:32 | 木工

10年ぶりの茶杓。

 弟子が桜餅をつくってくれた。 最近、世話になったひと、知り合ったひとへ持ってゆくのだという。 配達から戻ったら一服点てようと言うと、了解して出て行った。

 お茶の用意、割れ盆はご愛嬌。
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 茶杓は、割り損ないの割り箸のようだ。
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 が、これには訳があって、それが今日の一服をお膳立てしている。

 弟子が入店したての頃、製陶を営む実家の窯での展示会で、母上がお客様をもてなす茶菓に桜餅をつくったのだと言って、その材料をお裾分けしてもらい、桜餅を作ってきた。
 せっかくだから一服やろうと僕は湯を沸かし、兄弟子は割れ盆を用意をして、杣工房先代に声をかけると、準備の景色を一目見て、先代は階下の工作場へ降り、松の杓を数分で削って来た。
 当時、先代は旧い師である故・黒田辰秋氏の遺材を引取った銘木店からの紹介で、その遺材を使い、松や欅の小木工を作っていた。この時は枯れた肥松で盆を掘って居て、木取りをした切れ端を茶杓に削ってきたのだった。
 場所にも慣れない、工具にも慣れない孫弟子が、せめて茶菓を捻ってきたことに対する嬉しさを、自身が即興で茶道具を削ることで表現したのだろう、茶を掬うどころか、付着する茶が勿体ない程の荒れた肌合いの茶杓であったが、皆でそのフォルムを講評し、先代が銘をつけて弟子に茶菓の礼に贈呈したのは憶えているが、銘は忘れてしまった。確か、師弟関係をあらわす言葉だったと思うが定かでない。

 今日、正直僕は半ば忘れていて、この杓を弟子が持って来ているとは思いもしなかったのだが、10年ぶり程にその茶杓を拝見し、また弟子の桜餅を食べることになった。
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 あいかわらず荒いままの杓。
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 弟子の茶を僕が点てる。
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 弟子の手前。
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 弟子が入店する際、女性の弟子を断ろうとする僕に、入店させるようすすめたのは先代だった。
 性別に関わり無く人柄を見たのかどうかは判らない、僕に叱られ、怒鳴られする弟子に、幾ばくか責任を感じていたのか、桜餅の駄茶会の時の先代は本当に嬉しそうで、偶然の重なりが茶の時を生むのだと僕の弟子達に熱っぽく話していたのを思い出す。

 忘れたことに気付くと、やたらと銘が何だったかが気になり出した、師・黒田の遺材のそのまた残りを、息子の弟子のご褒美の為に使う、というようなことだったが、なんだったっけ?
 当の弟子本人は「まぁ、今の姿を謙之輔さんにみてもらいたいですねぇー」などと陽気に言い、一服は終了となった。
 
# by t-h-arch | 2014-04-12 23:46 | 日常